中法两国具有共同而深沉的文明根由。法国以浪漫多元出名，我国以高雅深邃著称。这两种文明魅力在奥运会开幕式上得以生动展现：巴黎奥运会的塞纳河开幕式显示了法国的想象力与浪漫气息，北京奥运会的庞大规划和精深编列则展现了我国的文明沉淀和组织能力。正是这种共同与多元，使中法文明沟通成为一片膏壤，两国在文学、艺术、手工艺等范畴交融互鉴，孕育新的文明表达。
站在中法建交60周年的前史节点，COSMO约请两国艺术范畴的中坚力气打开跨国对话，激起才智磕碰与构思共识。
中法艺术范畴的彼此学习和沟通，前史由来已久。近现代艺术家如林风眠、徐悲鸿，都曾在法国进修，学习西方画派技法，他们回国后，不只将所学带回我国，还活跃推进中西艺术的交融。1926年，在林风眠的美意约请下，法国画家克罗多来华任教。他的教育和艺术沟通活动为我国前期现代美术教育的开展做出了重要贡献。而像吴冠中、赵无极这样的艺术大师，他们的著作中无不展现出东西方交融对艺术家创造构思的滋补。
中法建交后不久的1965年春，我国便差遣艺术集体参加了法国里昂博览会和巴黎博览会，向法国民众展现了精巧的我国艺术品及其背面的丰厚文明内在。近60年后的2024年5月，法国今世闻名艺术家与策展人伊莎贝尔·科纳罗（Isabelle Cornaro）挑选在北京今天美术馆举行她在亚洲的首个重要位置个展。在她的著作中，一件以明代万历年间画家吴彬的《山上图卷》为创造基底，将二维转化为三维的设备艺术《景色XV》备受瞩目。几乎在同一时间，在间隔巴黎卢浮宫数百米的绿野博物馆，我国艺术家文那的展览《神乎其神》也招引了许多目光。文那以岩画和福建闽南木雕的方法向法国观众展现了我国传统神话和她构思交融再立异的新神仙传奇，遭到西方国际的喜爱。
尽管中法两位艺术家在创造范畴里没有直接的协作，但他们的著作都展现了根植于本乡文明的一起，向东西方文明延伸的艺术创造性。沟通、交融，再各自走向自己的方向，一向是艺术茂盛的表现。 COSMO 约请这两位正处于创造黄金时期的艺术家，以自身体会讨论当今艺术沟通怎么启示她们从古典艺术中罗致构思，并在此基础上创造出全新著作。
文那：这次中法文明沟通的法国个展，让我的我国古代神话系列有了一个我自己都没想到的创造打破。我之前的岩画著作，看似来自《山海经》，但细心一看，又能够说和《山海经》没有多大联系，它们都是我自己新创的“神仙故事”，我叫它们《文那经》。但这次为了让法国观众能第一时间就了解我的著作，我挑选了“女娲补天” “后羿射日” “精卫填海”这些经典故事结构再创造。这种方法本来是我一向想防止的，但在创造过程中，我发现把新故事和传统经典融为一体，发生的力气巨大。所谓的沟通，哪怕是自我观念磕碰，都需求敞开之心。
伊莎贝尔：在艺术中，不管是经典的、现代的、东方的仍是西方的，都不应该被故意防止，它们应该融为一体。我在卢浮宫学院求学时，就对我国山水画发生了浓厚兴趣。这次在我国办展，我和今天美术馆策展人决议以明代画家的著作为构思，创造《景色》系列。我力求出现已有著作与新著作之间的联系，从一种前言到另一种前言的转化，古典著作与当下环境的磕碰……咱们一直信任，文明经典著作的新表达，和我国的观众天性地有一种心灵的照应。作为法国人，用西方现代艺术方法对我国艺术著作进行再创造，自身便是有价值的测验。
文那：我的感触十分类似。我从一开端就很清楚自己的著作十分我国，又十分不我国。从清华美院结业后，我挑选在景德镇三宝进行创造，那时分景德镇的三宝当地陶艺村能够说是国际艺术的交汇点。我的大型岩画和神仙主题构思既发自良心，又有一种期望被国际看到的等待。我这次在法国的个展叫作《神乎其神》，英文名为“Oh My Gods”，由于它不管在哪个国家、哪种文明里，都有自己的了解和表达。站在多元视点想构思，是文明沟通带来的经历。
伊莎贝尔：不只是经历，还有许多发现的趣味。我在对《山上图卷》进行二创的时分，去潘家园古玩商场找适合做艺术设备的资料。不管它自身是古玩仍是仿古，经过我的艺术设备，它们和这样一个国际都发生了一种新的联系。现代人对经典的立异，能够是十分多元化的。
文那：本年巴黎的展出对我很重要，我感遭到尽管我的著作风格并没有特别传统，但我作为一个我国人，血液里的东西是永久都不或许被撼动的，东西方的滋补一定要结合在一起，艺术才能够往前翻滚。回到我国后，我立刻开端了和法国舞台剧创造集体的新一轮沟通和与沟通，这很或许让我对自己的我国神话系列有新的考虑和构思。向内求，一起向外调查考虑，文明沟通的趣味，就在于此。
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